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是的,卓在戛纳获奖的处女作并不是没有缺点,只是因为他实在太过才华横溢,让优点得以极限放大,也让缺点可以被理解,被包容。
而如今身处柏林,弗朗索瓦似乎能够想象得到待在剪辑室里的卓是什么模样,卓不需要再考虑曾经学到过的电影拍摄准则,对所有拍摄到素材了然于胸,每一分钟该出现什么,他都有把握。
场景,角色或者别的东西该出现时,会出现的。
不该出现的,则会毫不容情,直接扔掉,不管单看起来,某一段拍的有多么好。
一定会有大量废弃素材存在,并且这些被废弃的素材质量同样很好,它们被淘汰,只是因为与卓然构想的全片气质有些不相容。
否则无法解释卓然在风格上的转换为什么能如此流畅自然。
他是操控镜头的天才,在这部电影上却放弃了炫技,完全放弃了。
这是
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